要害詞：茅盾 《半夜》
2023年1月是茅盾《半夜》問世九十周年。
九十年前的1933年1月，《半夜》在上海開通書店出書。簡直統一時光，商務印書館的《西方雜志》、開通書店的《中先生》均刊發宣揚市場行銷。葉圣陶在其主編的《中先生》市場行銷上（一月三十一號）稱：“本書為茅盾比來創作，描述1930年的中國社會景象，書中人物多至八九十，配角為產業本錢家、金融本錢家、工人、常識分子青年等四類。書中故事除產業本錢家與金融本錢家的短長沖突為總構造外，又包含了很多彼此聯繫關係的小構造，如鄉村紛擾，罷工，公債市場的斗爭，青年的愛情等，成為復雜活潑的描述。全書三十余萬言，而首尾顛末時光，不外兩個月，即此可見全書舉措之嚴重。”字數未幾，卻將小說基礎輪廓勾勒出來，且用“嚴重”二字描述。有學者以為，這是最早評論《半夜》的文1對1教學字。
那時的《西方雜志》《中先生》刊行量很年夜，經由過程“官宣”，《半夜》很快成了“搶手貨”，幾個月內屢次再版，滯銷不衰。這一年適逢“外貨年”，然“外貨年”卻成了《半夜》的“襯托”，是以，有人將1933年稱為“半夜年”，讀《半夜》儼然成了阿誰年月的“時髦”。陳看道曾對茅盾說，“那些歷來不看新文學作品的本錢家的少奶奶、鉅細姐，此刻都爭著看《半夜》，由於《半夜》描述到她們了”。更有甚者，有的竟還“對號進座”，好比茅盾有一表妹，以為書中的吳少奶奶林佩瑤就是以本身作“模特兒”的。
作為我國第一部成熟的古代長篇，《半夜》一出世，就取得了浩繁“擁躉”，人們議說《半夜》，評論《半夜》。
1933年3月出書的《沙漠》雜志第1卷第3期有一篇簽名余界說的《評〈半夜〉》，文章從“內在的事務”“立意”“技能”等方面停止剖析，以為《半夜》“舞蹈教室構造宏大”，情節“復離”（復雜），“是很少有作品可以或許相比得上的，甚至用研討《紅樓夢》《水滸》的圖解的方式，都很難實用于一九三O年的《半夜》”。他以為《半夜》只寫了一半，是“半部《半夜》”，應將之前寫的《春蠶》也“回納在這總構造之內”。按他的懂得，這“半部《半夜》”不該被孤立對待，那么是不是之后寫的《秋收》《殘冬》也要“回納在這總構造之內”？文章將《半夜》擴大瀏覽，觸角伸向茅盾其他篇制。大要他是看到“游離”的“鄉村部門”描述不該被游離，“孤立”的都會上海不應被孤立。
這篇文章似乎點出《半夜》某種“史詩”特質，后來的現實也證實，茅盾的創作確切顯顯露了這種一向的追蹤反應“年夜時期”的壯圖。
吳宓師長教師1933年4月10日在《至公報》副刊撰文，對《半夜》的“年夜時期會議室出租”描述年夜加贊賞，稱本身為“最激賞此書者”。他是從藝術的角度看《半夜》的，用近乎白話的語調寫出來：“此書乃作者著作中構造最佳之書……表示時期搖動之力尤為深入。不時交叉激射，具見曲而能直，復而能簡之匠心，甚至每章之字數皆簡直相等（每章總在三十頁擺佈）”“寫人物之典範性與特性皆極軒豁，而周遭的狀況之設置裝備擺設亦殊進妙”“茅盾君之筆勢具如火如荼之美，酣恣噴微，不成控搏。而其微細之處復能委婉多姿，殊難堪能而寶貴。”這般贊詞，盛評盡頂。60年月，吳宓又翻出《半夜》甚至簡直茅盾一切小說，細心研讀。吳宓作為學衡派的代表人物，對“新文學”歷來不屑，卻獨對茅盾（后期還包含老舍等）作品表示出極年夜愛好。
實在，吳宓的贊評在那時能夠仍是一種“標桿”，它比那些來自“右翼”同仁的譽獎似乎更有壓服力。這也無怪乎《半夜》可以或許在很短時代內被疾速“經典化”，由於有來自“分歧陣營”的高度認同，甚至連公民黨人亦不得不認可“《半夜》寫作技巧甚佳”。
那時有一本書，叫《如何研討中國經濟》（上海生涯書店1936年出書，作者錢俊瑞，經濟學家）。這本書對《半夜》非分特別重視，將其作為“經濟學論著”來處置，列進先生必修課中，請求先生瀏覽時必需聯合中國社會經濟近況寫出研討陳述。書中虛擬了一個叫“朱永明”的先生正應用暑期靜心讀《半夜》，他的“樣子容貌怪嚴厲的……他不是在觀賞小說，而像要從書里面處理什么嚴重題目，他正派到像家教在做算學”。在這里《半夜》被直接回進“架閣庫”，專供“學術”之用。《半夜》融合雅俗，卻又經界清楚，將其作為專門的“學術”來研討中國經濟，也算“雅”到了極致。
20世紀三四十年月，評論界對《半夜》總體持確定立場。瞿秋白以為，“1933年在未來的文學史上，沒有疑問的要記載《半夜》的出書”。《申報》1941年11月16日有如許一篇報道：“茅盾之《瑜伽教室半夜》，以大師庭作經，以投契商之衰敗作緯，固一無力之文藝作品，昔時出書，顫動一時，較巴金之《家》更過之。”
新中國成立后，對《半夜》的解讀，延續了三四十年月的主流評價，同時“賦能”感化也相當顯明。1954年《文藝進修》第4期刊載的何家槐《半夜》一文便是一例。以為《半夜》是實際版“階層斗爭”教導的活潑教材。
那時，為共同情勢，茅盾打算要寫一部《半夜》續篇，主題是“對本錢主義工貿易停止社會主義改革”，書名叫《拂曉》。吳蓀甫“出走”之后畢竟如何？他要在續篇里有個交接。可是這部“續篇”僅開了個頭，聽說也有洋洋十余萬字，由於不滿足而被舍棄了，“續篇”手稿至今不翼而飛。
改造開放后，《半夜》又迎來了瀏覽潮，有了“新解讀”。“審美”一詞被引進評價中。老一代學者葉子銘以為：“一個杰出的建筑師，善于把狼藉的鋼筋、木材、磚瓦、水泥等建筑資料，構造成一座雄偉的建筑物……一個優良的藝術家，也善于把各類人物事務、牴觸沖突、周遭的狀況排場構成一幅活潑的人生丹青。”《半夜》就是如許一部作品，有“構造之美”，它做到了“立主腦、密針線、脫窠臼”。那時的杭州年夜學傳授張頌南也是較早從《半夜》中挖掘“美”的一位學者，他把《半夜》的“美”歸納綜合為：“全體美與細節美”“活動美與靜態美”“天然美與象征美”三個方面。以茅盾善於的“象征”寫法為例，吳老太爺及其隨身攜帶的《太上感應篇》，一個是即將“風化”的僵尸，一個是附外行尸走肉上的“魂靈”。當“魂靈”拴住四蜜斯吳蕙芳，這位新式家庭男子顛末一番掙扎之后，決然走出了吳第宅，寶貴的“魂靈”——《太上感應篇》也在一場從窗外飄進的年夜雨中釀成一堆爛紙。如許的“象征”寫法確切耐人尋味。
20世紀80年月末、90年月初，“前鋒派”“新寫實主義”鼓起，傳統的審雅觀遭到挑釁，對《半夜》的審美解讀也呈現了變更。有人以為，由于《半夜》“主題先行”，概念化偏向顯明，“招致缺少藝術魅力，可讀性差”。
果真這般嗎？有學者指出，“主題必需先行”，由於“主題是選材的主帥、藝術構想的中樞、謀篇布局的依據”，“《半夜》形式未必不合適審美的尺度”。
從20世紀三四十年月到80年月初的褒崇，再到90年月的質疑與爭叫，90年曩昔了，《半夜》仍然魅力不減，仍然吸引著一批批讀者作出新解讀。
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